Евгений Мейтес, «Матч ТВ»: развитие спортивных трансляций — digital и мобильность

Предыдущие лекции
Пять советов от команды телеканала ТНТ: что сделать, чтобы о твоем продукте узнали все. Рубен Оганесян, заместитель директора по стратегическому маркетингу телеканала ТНТ

Если продюсер не будет понимать, как работает его компания, вплоть до мелочей, — продукт создать не получится. Джаник Файзиев, генеральный директор «Киностудии КИТ»

Как Олимпийские игры в Сочи изменили индустрию спортивных трансляций в России

Процесс развития спортивных трансляций тесно связан с крупными международными спортивными событиями, в первую очередь с Олимпийскими играми. На Токийских играх 1964 года впервые была осуществлена доставка сигнала через спутник. В 1968 году советское телевидение впервые ведет трансляцию в цвете, а в 1972 году трансляции зимних игр позволяют различить детали на униформе и услышать скрип лыж по снегу. Технологии стремительно развиваются, и для отечественного телевидения высшей точкой развития спортивных трансляций на долгое время стала Олимпиада 1980 года в Москве. В 90-е годы развитие нашей телевизионной инфраструктуры и индустрии производства спортивных трансляций замедлилось, а технологический парк практически не обновлялся.

Отечественные трансляции, в особенности футбола, оставляли желать лучшего. Российский спорт проигрывал в зрелищности. В трансляциях боксерских поединков из США начала 2000-х уже можно было увидеть повторы удачных ударов с нескольких ракурсов, различить каждую каплю пота на лице бойцов — техника позволяла. К такой операторской и режиссерской работе мы пришли только спустя несколько лет.

Отправной точкой стали Олимпийские игры в Сочи в 2014 году.

У Олимпийского комитета есть своя сервисная служба вещания. Olympic Broadcast Services (OBS) занимается производством сигнала со всех соревнований Олимпийских игр и имеет свой собственный парк техники. Специалисты OBS приезжают на соревнования, снимают, монтируют, накладывают графику и комментаторский текст. Сформированный сигнал предлагают вещателям со всего мира. Олимпийский комитет продает права на вещание, вещатель получает готовый продукт. При этом у страны-хозяйки Олимпиады есть возможность производить собственный национальный сигнал. Это значит, что мы параллельно с тем, что делает OBS, имеем возможность поставить свои камеры и сформировать собственную картинку. OBS не делает акцент на выступлении спортсменов ни одной страны, не может добавить каких-то локальных историй, интересных зрителям, не приглашает гостей в студию и т. д. Именно для производства собственного национального сигнала в 2011 году была создана компания спортивного вещания. Был сформирован штат сотрудников, которые на протяжении трех лет занимались поиском, подготовкой и отбором квалифицированных кадров. Им-то и предстояло работать в 2014 году на передвижных телевизионных станциях (ПТС). Со всей страны — от Калининграда до Владивостока — были собраны 1200 специалистов, в их числе режиссеры, операторы, операторы повторов, инженеры монтажа и представители многих других уникальных телевизионных профессий. Постепенно был сформирован тот костяк профессионалов, которые участвовали в производстве национального сигнала на Олимпийских играх-2014. Тех счастливчиков оказалось 600 человек. Эти люди теперь составляют основу, в том числе, и коллектива «Матч ТВ».

Производство трансляций на «Матч ТВ»: важна детализация

Современный производственный парк «Матч ТВ» представлен 13 ПТС. Внешне выглядит как обычная грузовая фура. Внутри — космический корабль. То, что делают люди за пультом, больше похоже на магию. В течение 1,5 часов футбольной трансляции в прямом эфире режиссерская бригада одновременно отслеживает сигнал, поступающий с 24 камер, управляет сменой планов, которая в среднем происходит каждые 5–7 секунд, параллельно готовит работу студии, в которой ведущий обсуждает с гостями и экспертами предстоящий или состоявшийся матч — это называется обвязка трансляции. Все это требует определенных навыков, идеальной слаженности внутри команды, состоящей из 15–17 человек. Всего же на различных этапах трансляции к работе привлекается порядка 50 человек.

Что делает трансляцию более интересной, более зрелищной и более информативной? Это детализация происходящего. Длиннофокусные объективы и аппаратура замедленного повтора позволяют обратить внимание зрителя на мельчайшие детали. Виртуальная графика, которая появилась 5–6 лет назад, предлагает бесконечное множество данных и дает возможность зрителю ощутить более полное погружение в игру. Трансляции Формулы-1 за последние два года сильно прибавили в зрелищности: вид с позиции пилота, данные по скорости, перегрузке, усилию на педалях. Благодаря использованию графики все это гармонично воспринимается в режиме реального времени. Графика — важный элемент  коммерциализации спортивных трансляций: раньше все ограничивалось маленькой плашкой «Спартак» — «Зенит», плюс счет, плюс логотип одного спонсора; сейчас логотип доступно интегрируется десятком разных способов. Все ограничивается только фантазией дизайнеров и пожеланиями менеджера по продаже.

Развитие спортивных трансляций: digital и мобильность

Современный зритель постепенно уходит от базового просмотра спортивных трансляций на экране телевизора. Планшет позволяет использовать функцию «экран в экране». Хотя телевизор продолжает радовать нас масштабностью изображения, но интерфейс планшета предлагает возможность дополнительного выбора. Ранее доставлять до зрителя различающиеся сигналы с нескольких камер трансляции было недоступно дорого. Итоговая картинка с самыми важными и интересными на взгляд режиссера трансляции моментами в сопровождении голоса комментатора и графики — вот максимум, который мы могли получить. Сегодняшние технологии позволяют доставлять до пользователя сигнал любой из 24 камер в соответствии с его личными предпочтениями. Одним касанием экрана можно поменять и комментатора матча. Все эти нововведения были реализованы в ходе показа чемпионата мира по футболу 2018.

Производство трансляций тоже не стоит на месте. Активно эволюционирует тактика использования ПТС. Во времена стационарных камер, расставленных на фиксированных позициях стадионов, фактически замораживалось существенное количество дорогостоящего оборудования — эти камеры стояли без дела и не могли использоваться до начала следующей игры. Понимание неэффективности такого вида производства трансляций привело к появлению мобильных станций.

Появились миниатюрные ПТС размером с два больших ноутбука. Технология позволяет выбирать любые камеры и принимать сигналы с них, обрабатывать видео методом touch screen, использовать повторы и производить итоговую трансляцию. Безусловно, по функционалу и качеству они еще не дотягивают до полноценной ПТС, но уже дают понять вектор развития технологий на ближайшие 10–15 лет. Устройство позволяет делать качественные интернет-трансляции, снимать много, постоянно, по всей стране. Не нужно ждать перемещения техники: можно просто взять устройство с собой в самолет и провести трансляцию.

Продюсер без права на ошибку

Организация всех этих трансляций совершенно невозможна без участия продюсера. Роль наших специалистов при этом выходит за рамки круга обязанностей обычного продюсера. Во время прошедшего чемпионата мира по футболу «Матч ТВ» не только предоставлял технику в аренду иностранным вещателям, но и попробовал свои силы в строительстве. Телевизионные специалисты стали менеджерами проектов, связанных со строительным бизнесом. Им пришлось научиться многому: от согласования использования локаций со всеми городскими службами до разработки и установки систем охлаждения технических аппаратных. «Матч ТВ» построил и снабдил необходимой техникой несколько телестудий для зарубежных коллег, которые остались довольны таким сотрудничеством. В этой работе продюсеров проявилось ключевое отличие нашей специфики от любого другого вида телевизионной съемки. Подавляющая часть того, что мы видим в телевизионном эфире, — это записанный контент, который снимается заранее. В том мире существуют дубли и пересъемки, у всех есть право на ошибку. В спортивных трансляциях такого не бывает, никто не попросит остановить матч и повторить удар по воротам из-за того, что оператор споткнулся, уронил камеру и не снял гол. Если режиссер трансляции пропустил важный момент, не поймал его и не пустил в эфир, то момент ушел. Это работа в режиме реального времени. Все, что может помешать, ведет к катастрофе. Для спортивной трансляции черное поле в эфире — провал и кошмар. И такая реальность налагает высокую ответственность на продюсера и определяет необходимость тщательной подготовки к каждой трансляции и корректировки условий работы. Такой подход подтверждает прямую взаимосвязь и влияние телевидения и спорта друг на друга: каждый день, повышая качество трансляций, мы «делаем заявку» на модернизацию стадионов, мотивируем команды и спортсменов показывать более зрелищные игры и высокие результаты.